《乌海》人物形象分析 人物主体权势的破裂与找寻

原标题：《老城镇》：核心人物大体发言权的软化与探寻

新片《老城镇》海报

与处女作《老兽》一样，青年导演周子阳的新作《老城镇》同样是两姐妹一个“收场”的小核心人物在危机中所无助，面对着无力改变的现实生活，终究迈进毁灭的故事。新片的两姐妹杨华面临着“双重悲剧性”：妹妹不忠，情至极危机；海外投资收场，激起岳父母的自负。在杂货店收场、兄弟背叛、被债主、普通家庭慌乱的挫败下，他似乎焦灼、暴躁、不安、失控、疲惫，普通家庭像一团乱麻，将其男适度尊严丧失殆尽。

核心人物症候：大体拥护危机

在杨华一步步迈进梦魇边缘的反复中所，妹妹苗维非但并未给予珍惜，反而在杨华谋求协助之时恶语相向，使杨华消除了被背弃的至极，终酿惨剧。骤然而来悲剧性消除的原因，内层上是杨华APP里的少女狗仔队与苗维男朋友露骨的情话共同造成了的猜疑，其实质的原因其实是两人原生普通家庭的有过之而深为及。杨华的原生普通家庭拮据，一家老小暂住城中所村，家具陈列破败不堪；苗维的普通家庭条件优渥，住所、车子，甚至杨华日常的烟酒都是岳父提供的。杨华海外投资收场、索要还款未果、经济宣告破产，进一步造成了苗维一家的自负与嫌弃。这种归因处理，一方面有利于引人注意理的复杂适度，也造成了观众对于原生普通家庭议题的深入探讨。两个各有不同阶层的普通家庭骤然而来的差异与重叠，是杨华被背弃并消除不约而同精神上的重要原因。

法国作家拉康提出：男适度大体双重身份的确立，包含着驱逐女适度造成了的衬托焦虑与创伤潜意识的反复。在主要核心人物与次要核心人物的辩证关连中所，妹妹苗维作为一个差异化的“他者”，在普通家庭中所却扮演了权威者、审判者的角色。同时，两人的双重身份也骤然完成了转向。由在此之后的你克里我克里、纪念日爬山看日出、浪漫求婚等，到骤然猜疑与争吵，两人至极情逐渐迈进消弭。苗维的前后反差，使杨华观照客体与审视自我之间消除了不平衡。随着拥护危机与双重身份焦虑的骤然加强，终究消除大体破碎的结果也是可预见的。

皮肤病程序：在为中所心空间探寻拥护

经典电影中所的老城镇，地处荒凉的蒙古草原，萧条的边城。光秃秃的后山、灰扑扑的小城、人迹罕至中所贫瘠的村落、和沙漠中所烂尾的爬行动物乐园，深为得出结论着这个地方的荒凉和穷苦。这些为中所心成份统统视作经典电影传达相联的符号。

一方面，老城镇的原野、草甸和湖泊交织在独自，这一特有的城市景色较强一种凝滞适度的苍凉气质；另一方面，和沙漠与湖交织在独自，骤然而来一种超现实生活的意味，一定高度上视作核心人物集合像心境世界的空间化表示。

作为城市景色的谷仓，经典电影中所的爬行动物花园，与两姐妹杨华的心境消除了奇妙的吻合。爬行动物花园作为一个超现实生活符号，和现实生活交会。在男女主角好朋友，冲动达致最激烈之后，画面被切换到烂尾的“爬行动物花园”。在这个从外部骤然而来杨华负债累累的“爬行动物花园”，爬行动物集合伫立在荒凉蒙古草原中所，无处可去的杨华爬到爬行动物的嘴里。从精神分析的某种高度来看，这说明了的是一种“或多或少巨婴”的精神上防御程序，即通过实行违背常态的、非理适度的行为，以重新提供缺失的真爱和安全至极。此时爬行动物的嘴就像温暖的子宫，包裹着杨华，视作了杨华与世界隔离开的温室。

从空间上看，“爬行动物花园”作为较强边缘适度与凝滞适度的空间景色，和两姐妹杨华被背弃的精神上处境成型了一种有意义的互文和共振。巨大的爬行动物雕塑集合，衬托着昔日的突飞猛进与骄傲，此刻却视作城市景色中所的谷仓，散发着颓败。这种随着时代蓬勃发展，在主流城市景色中所的集体潜意识的衰弱，使美感眼中所蒙上了一层谷仓至极，也加速了美感对两姐妹杨华不约而同处境的体认。深切回望后，杨华与爬行动物雕塑构成了一种互补的镜像关连，抵达了一种想象适度皮肤病。

在帐篷起火时，罗宇和派来小弟们偷偷地扑灭，对面的孩童乐队却在自顾合奏，声音竟随着火势的扩大而越加阴沉，通过浓烟火的放大下落照相机，也衬托着杨华直视心境，从而做出放火的选择，心境获得了实现，在报复的快至极中所个人效益获得了隐适度回归。

综上观之，《老城镇》中所的精神上症候就个体而言，说明了为大体软化仍要的拥护危机。作为一部两姐妹都心中所情至极危机与欲望无助的反类型片，也刻画出了杨华的“茁壮”历程，这种“茁壮”尔后也视作其走上自我唤醒之路、自我救赎之路的关键。最后杨华得知妹妹还有生命体征，心境一下轻松，甚至出现了笑脸，而此时出现的角色圆盘，其实失控，亦非是精神上症候的阐释和赦免。（作者：林华浩，为山东艺术学院戏剧与影视学专业在读硕士生）